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¿Se puede usar la grabadora Zoom H4n como audio interface?
La respuesta directa y sencilla sería "si, la grabadora Zoom H4n se puede usar como audio interface de 2 entradas / 2 salidas tanto en en Windows como en Mac conectándose por USB".
No obstante surgirán muchas preguntas al respecto. ¿Cómo lo hago exactamente? ¿Qué calidad ofrece su conversión a digital? ¿Y sus previos? ¿Puedo monitorear mis grabaciones? ¿Tiene alimentación Phantom 48v? y sobre todo: ¿cuáles serían las ventajas de utilizar la grabadora Zoom H4n como audio interface?. Trataremos de responder a ésta serie de preguntas lo mejor posible en éste artículo de MiHomeStudio.com.
Cuenta con dos micrófonos estereo incorporados y dos conexiones XLR/TSR ambas con alimentación phantom conmutable para micrófonos, además de una entrada de micro/línea a través de la toma de entrada estéreo de 1/8. Es utilizada tanto por músicos como por cineastas para grabar ambiente, instrumentos o micrófonos. Incorpora también efectos que incluyen EQ, compresión, reverb, delay, metrónomo, afinador, looper, emuladores de amplis y más, y se conecta vía USB al ordenador.
Por tanto ya vemos que en poco más de 800 gramos y 7,4 x 14,4 x 19,6 cm podemos llevar con nosotros una pequeña mesa de mezcla y audio interface en uno, y ésta es sin duda una de sus principales ventajas. Puede ser alimentada con pilas alcalinas o recargables así como por red. Para conectarla al ordenador en modo audio interface:
Sin embargo hay que mencionar que hemos escuchado que otros colegas tuvieron que usar un atenuador al grabar instrumentos en línea y un potenciador en caso del micrófono (y aquí tenemos que decir que dependerá en gran medida de los micrófonos utilizados: nosotros hemos probado los RODE NT1A y NTG2 y el Shure SM57 y no hemos tenido ningún problema). Por último tampoco tuvimos necesidad de instalar ningún driver para que nuestra DAW reconociese la Zoom H4n. Por ello, nuestra opinión personal es que la Zoom H4n es una opción genial para músicos que no sólo se mueven en el ámbito de su estudio. Permite grabar en directo, en el local de ensayo, en el estudio de otros músicos y de manera muy sencilla conectarla a nuestro portátil como un audio interface con todas sus características. Y todo ello por un precio más que razonable.
Muchas gracias y que la música os acompañe! MiHomeStudio.com Links de interés: Especificaciones completas (Web oficial)
Ver precios de Zoom H4n Pro (Amazon).
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Cuando escuché por primera vez el término "ecualización sustractiva" no quedé muy convencido. ¿Qué hacemos la mayoría de nosotros instintivamente cuando estamos ecualizando nuestra mezcla?. Además de recortar frecuencias, potenciamos allí donde tenemos la sensación de que va a ser necesario. Quizás los 300KHz en una guitarra, quizás los 200 en una voz... Pues bien, decidí remezclar un tema utilizando los principios de la ecualización sustractiva y quedé tan sorprendido por los resultados que ahora ésta técnica se ha convertido en mi principal método de aproximación a la ecualización de una mezcla.
¿Qué nos sugiere la ecualización sustractiva? Sencillamente ecualizar sólo recortando frecuencias, sin potenciar ninguna. Por un lado tenemos los recortes estándar que todos solemos hacer en las frecuencias bajas y las altas para quitar "energía" que no aporta a la mezcla y hacer sitio para otros instrumentos. La ecualización sustractiva sugiere que recortemos siempre, y lo hagamos tanteando con un barrido hasta el punto donde el sonido comience a "desnaturalizarse". Y no sólo eso. He visto auténticos maestros de la mezcla, como Julio Posadas que basados en su experiencia son capaces de intuir cuándo determinadas frecuencias aún siendo parte del espectro "natural" del instrumento pueden ser eliminadas puesto que se van a solapar con otros instrumentos que poseen el mismo rango. Lo que podríamos llamar "recorte de solapamiento". Eliminando esas frecuencias que se solapan no sólo ganaremos en la tan preciada claridad sonora sino que reservaremos espacio para poder darle más fuerza al tema en la masterización. Por poner un ejemplo: tenemos un bombo en una canción de rock que va a ir acompañado muy de cerca por un bajo. Al ecualizar el bombo y aplicar los cortes en las frecuencias bajas y altas, podemos eliminar las frecuencias en las que se solapa con el bajo. Cuando escuchemos el bombo en solitario nos dará la impresión (porque de hecho así es) de que su sonido se habrá desnaturalizado un poco, pero si ahora lo escuchamos con el bajo, nos daremos cuenta que nuestro oído no echa de menos esas frecuencias. Es más, si escuchamos a los dos antes y después de éste recorte "extra" de frecuencias, podremos apreciar más claridad en su conjunto. Adicionalmente se pueden recortar las frecuencias que, aún formando parte del espectro del instrumento, añaden más confusión sonora que otra cosa. La técnica para realizar esta "ecualización de limpieza" es también realizar un barrido potenciado y allí donde escuchemos el ruido característico de las frecuencias que enturbian, proceder a recortar la frecuencia hacia abajo. Taratamos en detalle ésta técnica en el siguiente post: "Eliminando frecuencias parásito en tu mezcla" Una vez hecho todo ésto con todos nuestros instrumentos, veremos que hemos salvado un montón de espacio y energía. En la fase de masterización si que potenciaremos frecuencias, comprimiremos, y quizás volvamos a ecualizar pero las ventaja de haber realizado una ecualización sustractiva serán visibles, traducidas en una mayor claridad y más espacio para plugins y darle potencia a nuestro tema. Como todo en este mundillo, no es un truco infalible ni que funcione quizás para todos los estilos y desde luego no para todos los temas, pero realizar el experimento merece desde luego la pena. Os animo a remezclar uno de vuestros temas antiguos siguiendo éste principo y podeís comentar qué tal os ha ido. Muchas gracias y que la música os acompañe! Eliminando "frecuancias parásito" en tu ecualización
Hoy os traemos uno de esos procesos en la mezcla que marcan la diferencia. De hecho si no lo estás haciendo ya, deberías comenzar de inmediato.
Se trata de depurar el sonido de nuestro instrumento recortando aquellas frecuencias que enturbian más que aportan y restan claridad. Y no me refiero a los cortes típicos de los bajos y los altos, sino a frecuencias que suelen estar comprendidas dentro del rango del instrumento. Recortando éstos picos de frecuencia en todas las pistas vamos a obtener una mejora considerable en la claridad de nuestra mezcla final. La técnica consiste en realizar barridos de frecuencias con un ecualizador de banda que nos permita añadir todos los puntos de recorte que queramos y que nos permita modificar la amplitud de la curva, puesto que vamos a necesitar ser muy precisos recortando y nos interesa que la curva sea más bien cerrada. La mejor manera de aprender es por supuesto ver la técnica en acción y aquí os dejamos un video de Audioproducción donde lo muestran a la perfección. Muchas gracias y que la música os acompañe! La tendencia que todos solemos tener en mente al elegir nuestros monitores de estudio es la siguiente: "cuanto más grandes mejor". Y ésto se debe al pensamiento de que un cono más grande nos dará una mayor amplitud de frecuencias, en especial en el rango de los bajos. Esta afirmación no deja de ser cierta, los monitores más grandes suelen tener un rango de frecuencias más amplio, pero hay muchos otros aspectos que deberías tener en cuenta antes de realizar la inversión en tu monitores profesionales. Éste artículo está pensado para despejarte esas dudas en la medida de lo posible. En primer lugar fijémonos en las mesas de trabajo de los estudios profesionales. ¿Qué vemos ahí?. Pues normalmente varios modelos (típicamente de 8 pulgadas) pero también más pequeños y más grandes. Si hablamos con productores profesionales, el primer gran consejo que nos darán es: ajusta el tamaño de tus monitores al tamaño de tu estudio. Como nota al margen: el productor Jacquire King con más de 30 nominaciones Grammy ha mezclado temas de Kings of Lion en KRK de 5 pulgadas. La relación tamaño de la sala - monitores es una información que muchas veces ofrecen los fabricantes, ya que son los primeros interesados en que el usuario esté satisfecho y hable bien de ello. Un monitor grande va a producir más energía y si la habitación no es lo suficientemente grande va a producir también distorsiones acústicas. Como punto de partida podemos orientarnos asi: Una habitación de: 5m x 5m x 3m tiene el tamaño idóneo para monitores de 8 pulgadas. Si la habitación es más pequeña seguramente comencemos a sufrir problemas de reverberación que pueden convertirse en un auténtico quebradero de cabeza. Asi que para salas más pequeñas es recomendable bajar a las 6 o las 5 pulgadas. Por otro lado consideramos igual de importante no quedarse cortos con nuestros monitores. Si tenemos la suerte de poder disfrutar de una sala lo suficientemente grande, merecerá siempre la pena invertir en los monitores adecuados.
mezclaba música electrónica, el rango de las frecuencias de bajos no era suficiente para poder mezclar al nivel que quería. Optó por camiar a unos monitores de 6 pulgadas y solventar los problemas de reverberación con tratamiento acústico extra.
Con este ejemplo pretendemos hacer ver que al final no hay reglas estrictas y que también influye en gran medida el tipo de música que estés mezclando y el rango de frecuencias que precise. Asi que como conclusión podríamos resumir que los mejores resultados se conseguirán adecuando el tamaño del monitor al tamaño de la sala de mezcla, que un monitor sobre- o infradimensionado va a entorpecer nuestro trabajo. Aún teniendo que "sacrificar" un cierto rango de frecuencias, es preferible según nuestra experiencia elegir el tamaño adecuado. Muchas gracias y que la música os acompañe! Focusrite Audio Interfaces ¿Cuál es la diferencia?
Para todos aquellos que estáis pensando en haceros con un audio interface Focusrite hemos preparado una sencilla comparativa con los modelos que hay actualmente en el mercado. Focusrite se ha convertido en una de las principales elecciones para los que hacemos música en home studio. Su calidad es indiscutible y los últimos modelos de la nueva generación han mejorado los pequeños inconvenientes que tenían en el pasado. Y sólo para que quede claro, Focusrite no nos patrocina! :)
Scarlett Solo
Ideal para una única pista de voz, sintetizador o instrumento Convertidor que permite grabar y mezclar hasta 24 bits/192 khz Conexión USB con la computadora Entrada para cascos y conexión para monitores de estudio Compatible con Windows y Mac Entradas 1 x XLR para micro con 48V phantom y función Air 1 x entrada de jack 6,35mm para guitarra / instrumentos, etc Salidas 2 x salidas balanceadas 1/4" 1 x salida estereo de auriculares Previos de micrófono 1 x Scarlett Mic Pre con un rango de ganancia de 56 dB y +22dBu de nivel de input máximo Conversión 24 bit a 44.1, 48, 88.2, 96, 176.4 ó 192 kHz Meiddas y peso 9,6 x 14,4 x 4,3 cm / 499 g
iTrack Solo
Ligero y sencillo interface que permite grabación profesional de sonido Conexión USB con la computadora Entrada para cascos y conexión para monitores de estudio Compatible con Windows, iPad y Mac Entradas 1 x XLR para micro con 48V phantom 1 x entrada de jack para guitarra / instrumentos, etc Salidas 2 x salidas RCA para altavoces 1 x salida estereo de auriculares Previos de micrófono 1 x Focusrite Mic Pre con un rango de ganancia de 50 dB y +4dBu de nivel de input máximo Conversión 24 bit a 44.1, 48, ó 96 kHz Meiddas y peso 4,5 x 15 x 10 cm / 500 g
Scarlett 2i2
El Audio Interface más vendido de la serie. Disponible con set: Entradas 2 x combi clavija jack 1/4 (6,35mm) para instrumentos y XLR (micro) con 48V phantom y función "Air" Salidas 2 salidas balanceadas de 1/4 1 salida estéreo para auriculares Previos de micrófono 2 Previos "Scarlett" con un rango de 56dB y +22dBu de input máximo. Modo Air. Conversión 24 bit a 44.1, 48, 88.2, 96, 176.4 y 192 kHz Meiddas y peso 4.8 x 17.5 x 9.9cm / 500 gr
Scarlett 4i4
Mayor conectividad con sus 4 entradas, Midi incluido. Entradas 2 x combi clavija jack 1/4 (6,35mm) para instrumentos y XLR (micro) con 48V phantom y función "Air" 2 entradas de línea balanceadas de 1/4 1 entrada de 5-Pin Midi Salidas 4 salidas balanceadas de 1/4 1 salida estéreo para auriculares 1 salida de 5-Pin Midi Previos de micrófono 2 Previos "Scarlett" con un rango de 56dB y +22dBu de input máximo. Modo Air. Conversión 24 bit a 44.1, 48, 88.2, 96, 176.4 y 192 kHz Meiddas y peso 4.8 x 18.5 x 12cm / 645 gr
Scarlett 8i6
8 entradas y 6 salidas, compacto, incluye Midi. Entradas 2 x combi clavija jack 1/4 (6,35mm) para instrumentos y XLR (micro) con 48V phantom y función "Air" 4 entradas de línea balanceadas de 1/4 1 entrada de 5-Pin Midi 1 entrada digital S/PDIF Salidas 4 salidas balanceadas de 1/4 2 salidas estéreo para auriculares 1 salida de 5-Pin Midi 1 salida digital S/PDIF Previos de micrófono 2 Previos "Scarlett" con un rango de 56dB y +22dBu de input máximo. Modo Air. Conversión 24 bit a 44.1, 48, 88.2, 96, 176.4 y 192 kHz Meiddas y peso 4.8 x 21 x 15cm / 1.070 gr
Scarlett 18i8
Este interface permite realizar grabaciones de múltiples entradas en cualquier lugar Entradas 4 x combi clavija jack 1/4 (6,35mm) para instrumentos y XLR (micro) con 48V phantom y función "Air" 4 entradas de línea balanceadas de 1/4 1 entrada de 5-Pin Midi 1 entrada digital S/PDIF 1 entrada óptica ADAT Salidas 4 salidas balanceadas de 1/4 2 salidas estéreo para auriculares 1 salida de 5-Pin Midi 1 salida digital S/PDIF Previos de micrófono 4 Previos "Scarlett" con un rango de 56dB y +22dBu de input máximo. Modo Air. Conversión 24 bit a 44.1, 48, 88.2, 96, 176.4 y 192 kHz Meiddas y peso 6.1 x 24.1 x 16cm / 1.565 gr
Scarlett 18i20
18 entradas y 20 salidas, el corazón de tu estudio de grabación. Entradas 8 x combi clavija jack 1/4 (6,35mm) para instrumentos y XLR (micro) con 48V phantom y función "Air" 1 entrada de 5-Pin Midi 1 entrada digital S/PDIF 1 entrada óptica ADAT Salidas 10 salidas de 1/4 2 salidas estéreo para auriculares 1 salida de 5-Pin Midi 1 salida digital S/PDIF 1 salida óptica ADAT 1 salida Word Clock Previos de micrófono 8 Previos "Scarlett" con un rango de 56dB y +22dBu de input máximo. Modo Air. Conversión 24 bit a 44.1, 48, 88.2, 96, 176.4 y 192 kHz Meiddas y peso 4.7 x 48.3 x 26cm / 3.560 gr |
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